El arte extraño (1)

Dice Michael Caine (mi amado) que el actor bueno es el que encuentra en algún sitio (el que sea)su forma de implicarse sificientemente en el texto para reflejar emociones reales, pero el actor genial es aquel que le vale con lo descrito en el texto y con su identificación con el personaje y sus situaciones para reflejar esas emociones.

La interpretación es un arte bastante distinto a los demás, comparándolo (por ejemplo) con la pintura, podría decirse que este (la pintura) es un arte que solo con una técnica excelente sí garantiza un buen resultado, Velázquez por ejemplo, los motivos de sus cuadros no son siempre "geniales", a veces uno se pregunta que implicación emocional podía encontrar Velázquez en esos motivos concretos, no parece que él quisiera expresar nada en ellos que fuera mucho más allá de la perfección técnica. Sin embargo la interpretación es una amalgama de disciplinas variadas que, aún estando controladas por el actor a un excelente nivel, por sí mismas, no presuponen un buen resultado en el cine.

La mejor técnica no significa una buena interpretación, o una interpretación interesante, además, la total ausencia total de técnica sí puede dar una interpretación brillante, ejemplos de esto último se han venido dando una y otra vez en el cine, es lo que vemos en Natalie Portman en "León, el Profesional" o en Juanjosé Ballesta en "El Bola" o lo que pareció lanzar al estrellato a gente como James Dean o Marilyn Monroe, es una extraña mezcla de talento no identificado para captar la atención del público y de potencial de cámara.

Las profundas y misteriosas fórmulas que harían entender qué es genial ante la cámara y qué no lo es, son un misterio incluso para los mayores expertos en esta profesión. Existen cientos de buenos actores, de muy distinta naturaleza, pero es dificil entender que les diferencia entre sí en cuanto al interés que despiertan (qué hace que un tipo bajito y aguileño como Al Pacino pueda hiptnotizar de semejante forma, por ejemplo), tan solo se conocen los efectos secundarios: la mirada fija y atenta del público cuando aparece el actor, o su indiferencia.